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1977年春，故事影片《大浪淘沙》在全國熱映。當時我還在讀高一，與同學們一起去看的學生場。令我們意想不到而又備感親切的是，影片中有不少濟南發生的故事，在濟南實拍的外景。看到這些，同學們不時有掌聲，更有人交頭接耳，相互指認各種地方，那份喜悅可想而知。要知道，當時電影對一般人而言是神秘而神圣的，能搬上銀幕，無論是人是景還是物，都令人刮目，更何況銀幕上有我們可愛的家鄉，有我們到過的諸多地方。
??當時上座率最高、影響最大的國產影片
影片開始時先是演職人員表，字體很大，編劇有三人，列第一位的是朱道南，我看著眼熟。影片講述的故事也似曾相識。電影結束后回到家，我做的第一件事，便是從父親的書架上找出那本曙紅色封面、內頁有些泛黃的《在大革命的洪流中》，是本回憶錄，作者正是朱道南。朱道南(1902—1985)，山東嶧縣張范鄉北于村(今屬棗莊薛城區)人，曾到黃埔軍校長沙分校學習，參加過廣州起義。書中講述了20世紀20年代幾位魯南農村青年離開家鄉到濟南求學，進而轉到青島奔赴南方參加大革命的故事。這部電影正是根據這本回憶錄改編而成，只是人物或改名或換姓，情節也主要是書的前半部分內容。
本文作者收藏的《在大革命的洪流中》書影
這本回憶錄1961年8月由上海文藝出版社出版。后來得知，在此書出版后的第二年，時為珠江電影制片廠導演的伊琳看到后覺得書的內容特別適合改編成電影，便專程赴上海拜訪了時任上海市房地產管理局黨委書記的朱道南，并邀請朱道南寫作時的助手、該局宣傳干部于炳坤一同作為編劇并執筆。
但從1962年開始編寫劇本、前期籌備到拍攝，可謂歷經坎坷，劇本也是邊拍邊改，五易其稿，中途因“四清”運動、膠片緊張等原因還一度停拍，直到1965年秋才基本拍完，送審過程更是一波三折。
男一號的扮演者于洋，富有表演經驗，戲沒有難倒他，但角色的名字改了好幾遍，開始時與回憶錄里相同，叫“公今壽”，后來改為“今公壽”，最后又改成了“靳恭綬”，配音、字幕當然也跟著變。
人名改了，片名也改，還改了好幾次。最初也是與回憶錄同名，拍攝后改為簡潔、形象的《浪淘沙》，還有人認為不妥，后由時任文化部副部長、分管電影工作的劇作家夏衍拍板，定名為《大浪淘沙》。1966年4月，送京審查時又改為《革命洪流》，直到1977年正式公映時，再次定名《大浪淘沙》。
時為中南局第一書記兼廣東省委第一書記、后調任國務院副總理的陶鑄對影片拍攝給予了關心與支持，曾四次親臨珠影廠及拍攝現場，與主創人員座談交流。
這部影片從開始創作到正式公映，一路磕磕絆絆，歷經漫長的15年。這是新中國成立后第一部反映大革命歷史的電影，也成為當時上座率最高、影響最大的國產影片。
??首部以濟南為主要故事發生地的故事片
本片時長兩小時零幾分，濟南的戲份多達半小時，占全片時長四分之一。其實，在朱道南回憶錄里，有關濟南景致的描述并不多，只是籠統提到了火車站、街市、巷口、大客棧、省立第一師范學校、齊魯大學廣場等，很顯然，在電影劇本和實拍中，大大強化了濟南風貌的細節表現。這也應視作首部以濟南為主要故事發生地、主要外景拍攝地的故事片。影片中當然還有長沙、武漢、天津、廣州等地，但就表現城市風貌而言，濟南的分量無疑是最重的，給人印象也最深。
第十七中校園
影片中出現過三組大明湖的鏡頭，一組是幽靜的湖畔。影片拍攝時大明湖已辟為公園，湖面得以疏浚，明朗了許多，湖西岸和北岸也用大石塊壘砌了湖岸，但湖東岸與南岸還保留著舊時自然的堤岸。影片所取之景，當屬“原生態”的東岸或南岸。第二組是荷花圍繞的湖心小島，至今依然是昔日模樣。第三組便是湖上飄蕩的畫舫。
民國年間，大明湖客船多集中在湖南岸的鵲華橋和司家碼頭候客。船也分三六九等，最好的便是畫舫，比現在湖里見到的要小許多。船艙大多沒有門窗，有玻璃門窗的被湖民叫做“玻璃船”。門楣上懸匾額，兩旁掛木刻對聯。艙內方桌椅子，臺面鋪桌布，上擺茶具和干鮮果品。那時畫舫都靠人工撐篙，濟南人管撐船叫沖船，管撐篙人叫“船戶子”。這篙并非南方多見的竹篙，而是打磨光的柳木棍。小畫舫一人撐篙，大的則由兩人交替來撐。直到上世紀80年代初，大明湖的畫舫還是人工撐篙。
影片中薛建白師生三人乘坐的是小型畫舫，弧形頂棚下沒有門窗，里面有小桌，鋪著淺色桌布，船頭懸掛著濟南人耳熟能詳的那副對聯：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”。薛建白邊嗑瓜子，邊講述著他的道理。沖船人不時撐篙，畫舫徐徐前行，真實地再現了當年的游湖景象。
熱鬧的集市拍攝地點選在了西關普利門，僻靜的胡同取景于南關后營坊等老街巷，工人裝卸貨物的鐵路貨場則是在北關車站拍攝。而影片中靳恭綬等四人考取的省立第一師范學校，因拍攝時位于貢院墻根街的省立第一師范舊址已劃歸省政府大院，只好選擇大明湖南岸的第十七中(后改為濟南藝術學校)校園作為外景地。這所中學前身系山東教育家鞠思敏等人于民國初年創辦的私立正誼中學，當時的校園依然保持著建立之初的樣貌，晚清時為山東巡撫閻敬銘所立的閻公祠也保存完好，園內疊石嶙峋，小橋流水，大樹成蔭，一派靜謐。
影片中至少出現過三次濟南城墻的鏡頭。濟南府曾有完備的城池，宋徽宗年間開始夯土筑城，至明洪武初年，以磚石重修城垣，替代原有土城。其規模如舊志載：“濟南城周圍十二里十八丈，高三丈三尺，闊七丈”。城四周設有城門，城門之上有城樓，城四角還設有望樓。清咸豐十年(1860)，為防范捻軍，緊急在府城以外修筑第二道城池，先是土城，五年后用石砌，人稱圩子墻。
1928年“五三慘案”發生后，府城東、南、西城門及城樓，均被日軍炮火摧毀。1931年韓復榘主政山東時，因無力修復城樓，索性將三座城樓全部拆除，城墻之上辟為環城馬路，可跑小轎車。20世紀50年代開始，為建設新濟南，改善城市交通，圩子墻和府城墻被相繼拆除后筑路，兩道城墻就此作古。
影片故事發生在“五三慘案”之前，那時府城墻及圩子墻還都在，但電影拍攝時城墻已無，電影中巍峨的城墻影像是精心搭建的布景，雖假卻亂真，很好地還原了歷史場景。
??為歷史建筑留存珍貴影像資料
影片中濟南街景數次出現，既有車水馬龍的街道，又有幽深僻靜的胡同，還有打把式賣藝的鬧市，其中不乏具有時代風貌的代表性建筑。老火車站在影片中的亮相無疑引起了濟南人共鳴，勾起了濟南人的鄉愁。
火車站站前廣場
濟南老火車站始建于1908年，原為津浦鐵路濟南站，由德國著名建筑設計師赫爾曼·費舍爾設計，曾經與趵突泉一道成為濟南的城市標志。影片中有站內全景、站臺特寫、站前廣場、鐘樓特寫等至少四五個景別，使觀眾可以從不同角度欣賞其美。于洋在回憶當年在濟南拍戲時說：“我在濟南老火車站講演的虛化出場，就一兩個有效鏡頭，也是折騰了大半天。伊琳導演的要求實在嚴格。”只可惜，在影片拍攝后不足30年，這座精美的車站化為烏有，影片中的老火車站也成為絕版影像。
商埠區縱橫交織的經緯道路在影片中也有體現。有場表現當年山東督辦張宗昌的騎警馬隊鎮壓進步學生的一場戲，便取景于經三路緯七路的第一樓。這座始建于民國初年的兩層樓房系南方常見的騎樓，三面臨街，寬闊宏偉，沿街門面多達80間，號稱商埠第一樓，可能因其為舊時風月場，當地百姓俗稱其為“八卦樓”。這部電影的劇本中提到的也是“八卦樓”。影片拍攝七年后，此樓西面和南面拆除，東面一段也于上世紀90年代后拆除。此后建起的商住混合樓之間，有條小路，至今仍名“第一樓”。影片中的第一樓也成為迄今看到的該樓的唯一電影資料。
于洋在回顧這場戲的拍攝過程時說，當時濟南找不到馬隊，攝制組便協調從邊防部隊臨時調來八匹軍馬，在路上來回跑了好幾趟，經導演事先設計和后期剪輯制作，感覺有好幾十匹馬。攝制組正是以這樣精益求精的執著追求，將進步青年與白色恐怖的抗爭表現得淋漓盡致。
影片中還有一個橋段令濟南人過目不忘，這便是熱鬧的集市上，一位手拿瓷碟和竹筷的賣唱女，在一老者的二胡伴奏下深情地唱道：
琴聲悠悠唱呀唱濟南，
濟南風光唱呀唱不完。
大明湖呀千佛山，
七十二泉天下傳。
富貴人家游山又玩水，窮人街頭受呀受饑寒。唱遍人間苦和愁，手挽琴兒走四方。
此曲原名《歌唱濟南好風光》，堪稱第一首濟南題材的影視歌曲。詞曲作者車明，上海人，時為廣州樂團專業作曲。為給影片配樂，他來濟南體驗生活，搜集民歌素材，歌詞中盡量融入濟南的文化符號。歌曲配唱為山東歌唱家、音樂教育家王音璇，歌聲高亢且婉轉，將山東地域的音樂韻味與歌詞所要表達的內涵完美結合。可能受電影時長所限，影片只選取了原曲第一和第三段。1982年王音璇在中國唱片社錄制個人專輯《我的家鄉沂蒙山》時將此歌收錄其中，歌名改為《琴聲悠悠唱濟南》，原曲第二段也得以完整呈現：
趵突泉來珍呀珍珠泉，
黑虎泉水清又甜。
家家垂柳隨風擺，
滿城的美景在眼前。
不僅如此，影片原唱第一段中“濟南
風光唱不完”，在此改為“濟南府的風光唱不完”，加上一個“府”
字，歷史的歲月感便更
加凸顯了。(來源：濟南日報 作者：牛國棟)
