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蒼山幽谷 苗重安

　　大眾網(wǎng)·海報新聞 見習(xí)記者 魏俊怡

　　“山披青綠水著衣，共于淡濃得詩意”，映入眼簾的先是群峰秀起直入云霄，兩翼銳利似刀，其后層巒疊嶂，在云霧蒸騰中若隱若現(xiàn)。緊接著，峰勢向右回旋，平坡伸延，直探入江中，岸邊松柏挺立，自遠(yuǎn)方綿延而至。隔岸瓦房座座，錯落有致，一座金黃尖拱屋頂建筑點(diǎn)綴其中，隱在郁郁蔥蔥的山野丘陵。村落蜿蜒迤邐、曲徑通幽，一條石板小路延伸到崖下，炊煙裊裊，飄向遠(yuǎn)方，濃郁的白霧煙氣仿佛一道仙橋，與對岸的崇山峻嶺相連……這兒雖靜謐，卻是有人家的。

　　這便是記者打開《蒼山幽谷》看到的畫面。該畫由國家一級美術(shù)師苗重安所作，也是將要在本屆文博會亮相的青綠山水展品之一。

心如止水 趙建軍

　　8月28日，記者從本屆文博會執(zhí)委會獲悉，“盛世青綠——全國青綠山水名家作品邀請展”將作為展出亮點(diǎn)亮相第八屆山東文博會藝術(shù)精品展區(qū)。

　　暢游“千里江山”

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　　說到青綠山水畫，記者雖有所耳聞，卻了解甚少。抱著好奇的心情，記者從網(wǎng)上翻閱了相關(guān)資料，首先映入眼簾的便是陜西國畫院名譽(yù)院長苗重安的《蒼山幽谷》。

　　“他的畫，在正與側(cè)中，大都取正；在大與小中，大都取大；拙與巧，取拙；虛與實(shí)，取實(shí)；疏與密，取密；沉與揚(yáng)，取沉。”文藝評論家蕭云儒評價說。

美麗家園 楊東平

　　作為中國人民大學(xué)“盛世青綠”工作室成員之一，苗重安注目聆聽山川之美，以筆墨為記錄，充分踐行“綠水青山就是金山銀山”的理念。

　　那么，青綠山水畫究竟是什么？

　　說到這里，想必你一定看過央視《國家寶藏》這檔節(jié)目吧。

　　在《國家寶藏》中，第一件從故宮博物院亮相的國寶便是宋徽宗年間王希孟的《千里江山圖》。這幅圖也曾經(jīng)出現(xiàn)在2008年北京奧運(yùn)會開幕式中。

　　2017年9月15日，《千里江山圖》在故宮博物院進(jìn)行了為期46天的展出。據(jù)了解，《千里江山圖》整體顏色非常好看，歷時900多年依然純正，畫卷具體長度達(dá)到11.91米，堪稱宋朝版本的的“航拍圖”。

　　“雖然沒能親眼看到，但就這樣隔著屏幕，也能感受到畫作中的山巒起伏、煙波浩渺。”有網(wǎng)友評價到。

青島幕曲 朱紅暉

　　千里江山，如此多嬌。張潮在《幽夢影》里說：“有地上之山水，有畫上之山水，有夢中之山水，有胸中之山水。”

　　資料顯示，后人對《千里江山圖》的學(xué)術(shù)價值評價極高。“《千里江山圖》畫卷不僅代表著青綠山水發(fā)展的歷程；而且，集北宋以來水墨山水之大成，并將創(chuàng)作者的情感付諸創(chuàng)作之中。”

　　元代湯垕說：“李思訓(xùn)著色山水，用金碧輝映，自為一家法。”據(jù)了解，青綠山水是山水畫的一種。用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。

　　“青綠”撲面

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武陵天門覽勝圖 苗重安

　　事實(shí)上，記者在查閱資料時發(fā)現(xiàn)，青綠山水畫也曾被認(rèn)為過于“艷麗”。

　　據(jù)了解，除水墨山水外，淺絳山水、青綠山水為喜聞樂見。

　　淺絳山水是以水墨為主，輔以花青、赭石冷暖兩種色，屬于淡彩山水。青綠山水則是使用石青、石綠、朱砂、白粉等重彩，手法大多工整細(xì)麗。青綠山水歷代均有高手珍品傳世，也曾因水墨至上而被視為“匠氣”。

三亞風(fēng)情 王乘

　　展開中國人民大學(xué)畫院副院長王乘的畫作《三亞風(fēng)情》，大氣磅礴之感確實(shí)撲面而來。滾滾席卷而來的海水，隨風(fēng)搖動的椰子樹，海中“翻騰”的礁石，遠(yuǎn)處隱在云霧中的山丘、庭院、高樓，仿佛有“黑云壓城城欲摧”之感。

　　凝重也是一種美。清代張庚說：“畫，繪事也，古來無不設(shè)色，且多青綠。”

　　南宋時期，青綠山水畫風(fēng)復(fù)興。以趙伯駒兄弟倆的作品最具代表性。傳趙伯駒《江山秋色圖》現(xiàn)藏故宮博物院。圖中寫秋日的山川景色，峰巒、河流、飛瀑、村落、長橋、棧道、松柏、修竹、車馬、舟船、行人、渡者，畫面極為豐富。

　　從技法上看，用筆精細(xì)而不瑣碎。用色瑰麗而不火燥，畫中滲以水墨皴法，既有青綠山水的明麗，也有文人畫的"氣韻"把唐之青綠山水畫法，向前推進(jìn)了一步。

　　關(guān)注“文博”

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　　不可否認(rèn)的是，青綠山水與水墨山水一樣，是中國畫獨(dú)特藝術(shù)語言的展現(xiàn)，是中國式的藝術(shù)表達(dá)。

　　青綠山水始創(chuàng)于唐代，經(jīng)幾代畫家發(fā)展傳承，形成一種程式化的表現(xiàn)方法，但要畫好難度卻很大，清“四王”之一王石谷說：“凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙。”換言之，畫青綠沒有水墨畫功底是不行的。

春水潤綠山寨田 鄧子芳

　　時代需要青綠山水畫，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授洪惠鎮(zhèn)在接受采訪時曾說。“平心而論，青綠山水確實(shí)具有一定的難度，其本身的技術(shù)要求一定程度上制約了它的發(fā)展。本來，我們的時代就需要陽剛壯美振奮精神的藝術(shù)，青綠山水的傳統(tǒng)品格，正好最能適應(yīng)和滿足這種時代需求。”

　　據(jù)悉，為了讓書畫愛好者進(jìn)一步了解青綠山水，本屆文博會期間眾位參展畫家將圍繞“盛世呼喚青綠”這一主題舉辦一場高水準(zhǔn)的學(xué)術(shù)研討會，力圖對當(dāng)代青綠山水的發(fā)展進(jìn)行脈絡(luò)的梳理及發(fā)展方向的展望。

古樹池塘 桂行創(chuàng)

　　王乘介紹，此次研討會的主要研討議題有“畫家在扎根生活，深入群眾之后，如何通過畫筆從不同角度來反映新時代的新生活”“青綠山水如何在當(dāng)今殿堂繪畫中實(shí)現(xiàn)自我的提升”“青綠山水藝術(shù)創(chuàng)作未來發(fā)展的展望”等。

　　通過此次展覽和研討，將進(jìn)一步明確既有繼承又有發(fā)展的理念，既堅守傳統(tǒng)民族文化的根本，又廣泛吸收世界優(yōu)秀藝術(shù)文化的精華，真正做到在繼承中發(fā)展。

　　據(jù)本屆文博會執(zhí)委會介紹，亮相本展的還有“盛世青綠”工作室其他成員，包括（按年齡排序）苗重安、鄧子芳、魏建民、鞠志文、胡明德、李明、桂行創(chuàng)、楊惠東、李毅峰、張桐瑀、高薦、趙建軍、楊東平、石峰、苗壯、朱紅暉、李崗、謝宗君、王乘、耿齊共二十位當(dāng)代青綠山水領(lǐng)域杰出的代表畫家。